姝华说：“年纪越长，越觉得孤独，是正常的，孤独出生，孤独去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”或许道出了整部小说的精髓。
因为一部地域小说，读者跟着文字逐步走进六十年代的旧上海，看着身边的他们在这里嬉笑怒骂，勾心斗角，也感受着其中的温情与不舍。随着情节的逐步推进，我们以上帝视角，旁观者身份，仿佛在不知不觉的中看遍了人生的荒凉。
“六十年代的童年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆。九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席。”（百科短评）《繁花》采取了独特的叙事方式，将所要讲的故事按时空划分，叙事频繁交错，空间不断切换，看似碎片化了的故事竟有了新的活力。少年阿宝，少年沪生，是生死与共的好朋友，他们互相分享着彼此的喜悦与烦恼，不谙世事的少年们也曾一起疯狂。但复杂的是，不是所有主观上美好的回忆在客观上同样美好。红卫兵的回忆是当时上海绝大多数人的痛苦过去。原本的街角巷口，处处留下的都是欢乐，一场文革，妻离子散，朋友们流离失所，再无音讯，曾经的好兄弟，天各一方，过着各自艰难而又混乱的所谓生活。
年少的我们，似乎因为有了彼此，而不那么孤独了。但现实总是不够仁慈。时空一旦切换，看到的是成年的我们各怀心事，各自盘算，女人因为对未来的不安而靠上有钱男人的肩膀，男人因为无尽的欲望而拥上昨天才认识的女人，用虚假调戏真诚。在成年后的他们心里，一切都是交易，包括婚姻，包括生育。讽刺的是，即使是这场交易中的获利方，也是一副若有所失的模样。
他们以友情或是爱情为名，掩盖着被自己绑架的真诚与信任。人与人之间的联系开始变得脆弱而敏感，像在寒风中窸窣作响的窗户纸，只等一阵风来将它吹破。裂痕终于在一次酒足饭饱后变成了裂缝。肮脏的故事被光明正大地摆上了桌面。这次没有人愿意来修补这条裂缝，每个人都自顾不暇。后来的后来，李李出家了，小琴死了，小毛堕落了，姝华沉沦了，蓓蒂失踪了，阿宝继续着他的荒凉。
小说的独特之处在于作者有意为每个人物留下了最后一份秘密，没有彻底地描写任何一个人。让这部小说的所有读者对人物都有不同的见解。我们不能否认书中人与人之间随时间建立的铜墙铁壁，但书中每个人所孜孜不倦追求的一份安稳，又有谁忍心加以责怪呢？
市井的故事多如繁花，盛如繁花，只愿能美如繁花。可叹看遍繁花之后，人间却似寒窖，让人不禁瑟瑟发抖。于是再次听人娓娓道来人间的佳恶情态，再不值一笑。恍惚至此，读罢，似过完了一生。
