“直线属于人类，曲线属于上帝”。而安东尼奥·高迪无疑拥有上帝之手，那些寻琐的材料和元素、铁片、马赛克、毛石、镜面、甚至碎瓦碎陶，在他的手里全都变成了惊为天人的钻石，不是说经他之手的材料都价高百倍，而是都同样变得夺目万分。始终觉得高迪的心是相信童话的，换言之，他守护自己珍视的童话，他就是自己伊甸园的造梦师……
“一个人的魅力就在于，不管他有多么老，他经历过什么，做的事情有多么非凡或者平凡，你还能看到他孩子般的笑容，那么他已经赢了”，这句话用于高迪堪称量身，他的一生没有过像梵高、塞尚那样让人耳熟能详的罗曼蒂克史，要说仅有的一段也是太流星化的，太浮光掠影式的了，他说“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑”，遂终生未娶。而于我所见，高迪一生却深爱过一物，不是建筑，而是自然，有人觉得过于牵强附会，但我始终认为他沉迷的是自然，或者说自然的衍生，而建筑只不过是其理解的自然的一种表现形式而已。这二者截然不同，首先的大前提是高迪是当之无愧的最前卫、最疯狂的建筑艺术家，螺旋形的墩子、双曲面的侧墙拱顶、双曲抛物面的屋顶等这些在十九世界末其他建筑师想都不敢想的，同时代的阿道夫·陆斯提出“装饰即是罪恶”，二十世纪的现代主义先驱密斯凡德罗一句“less is more”彻底划清了现代主义和古典主义的界限，但是就是在现代主义的大旗愈挥愈烈的时候，高迪却仿佛置身事外，一生风格如一，因为他有底气，相信就算现代主义三大棋手齐聚一堂，抬头仰望圣家族大教堂的时候，也不得不为之鬼斧神工所折服，或者不如说他们被自然的具象化表达至如此地步所折服。这就是关键，如果说高迪爱的是建筑，那就颇有奇技淫巧之嫌，毕竟世人不愿意接受能有那个建筑师头脑里常驻上帝。
巴塞罗那的九个物质文化遗产中有七个出自高迪之手，这个童话世界里的天才当之无愧是加泰罗尼亚的7/9，当世人纷纷为现代主义、极简主义、国际样式趋之若鹜的时候，其实心底里都在期待着什么，期待着有生之年能看到修建百余年为成的圣家族大教堂落成之日，而安东尼奥之世偏偏不徐不疾，精雕细琢一砖一石之置，毕竟神来之笔从不为时事而造。
