我曾专门学习过一段时间书法，虽是儿时经历，但在此过程中的收获，已不仅仅是“会写一点儿书法”而已。从丹墨之中，我不仅学到了书法技法，更体悟到了中华文化的博大精深。
纸素白，丹墨青，书一方中华民族之情，道下千百年来代代传承中华文化之法。隐藏于汉字撇捺，书法笔墨间的中华之法，行云流水，一气呵成，墨香流传千古，今人品味流连于纸墨间。
字字书法显尽中华之美，缕缕书墨韵味流露于字里行间。萧衍笔下“云鹤游天，群鸿戏海”是行草体现的意气风发，“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”是苏轼对颜体正楷的欣赏与肯定，“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走”是草书名家怀素大笔挥毫的洒脱肆意，“铁画银钩藏雅韵，粗微浓淡漫馨香”表明了笔墨间的浓墨相宜与淡雅相映之美。
两千多年中华书法史悠悠，流传千古的书法作品浩浩，带给我们的不仅仅是视觉传达上的美感，更是带领我们领悟中华文化内在底蕴与精华的启明星。
书法，道尽中华之法，乃中华之精华。一笔一画，一顿一挫，看似平淡而无华，却能由用墨浓重、体裁方圆、笔法强弱来展现中华文化之魅力。一杆笔，一砚墨，带出的是书法作品的千变万化，蕴含的是中华文化的深厚底蕴。“笔法尚圆，过圆则弱而无骨；体裁尚方，过方则刚而不韵。”中华之书法亦讲求中庸的恰到好处：提笔之法需慎重，点墨乃为整幅作品点明开端，是中华传统文化中所强调的“稳”；行笔之法需稳重，持毛笔缓缓行进，不可令其疾；收笔之法需谨慎，行至最后一步，徐者不可令其疾，万不可因急躁而仓促结尾。书法是汉字之法，是行事之法，是为人之法，亦是中华文化之法。
书法，实则“书无定法”，并非受条条框框所约束的。扬笔挥墨之间，写下的是笔者的心境与心态。诚如刘熙载在《艺概》中所言，“笔性墨情，皆是以其人之性情为本，是则理性情者，书之首务也。”笔者手执毛笔，于轻重缓急之间，描绘下当时心境。不同的人心怀不同的心境，一人亦可写下的韵味亦可截然不同，或书洒脱豁达，或书平和稳重。我们曾领略过书圣王羲之携醉意挥毫泼墨，于会稽之兰亭写下流传千古的《兰亭集序》；亦曾听闻东汉书法家坐于砚池旁练字，是日复一日的刻苦与坚持使之出现了令人惊叹的墨池；曾听过“入木三分”的典故，让我们见识了王羲之作为书圣所具有的书法气力与毅力，也从而印证了古语“心粗气浮，百世无成；书虽小道，亦须静定”之理。
毛笔下缓缓道来的是文字两千多年的历史。从夏商周的甲骨文金文的汉字雏形，经各朝代楷行草书的字体丰富，在中华民族的代代相传与完善之中，最终形成了中华书法体系。秦代开启了中国社会的新阶段，书法亦浑然入序，以小篆为开端进入有序发展阶段；东汉隶书型体娴熟，流派纷呈，正应刘勰《文心雕龙·碑》中所说：“自后汉以来，碑碣云起。”“书至初唐而极盛”，唐领贞观之治承前人书画之精魄，启后人借鉴吸收之源泉……朝朝代代更迭代序，书法浪潮此起彼伏，唯一不变的是中国文人对书法的赤忱与热爱，以及书法内核的中华文化基因传承。
万古岁月留于文墨之间，春秋雅事生于挥毫之下。持笔间，挥墨瞬息，万变的是一方宣纸上的笔画，可不变的是那片根植于中国传统文化的浓重书法情怀，抑或是那颗书法艺术之心。
